企業経営と投資信託

「先生、値下げするべきでしょうか」

28歳の経営者、佐倉美咲は、伝説的なカリスマ経営者として知られる黒崎宗一郎に相談を持ちかけた。美咲はファンシーショップを起点に、美容品や生活雑貨、小口の物流サービスへと事業を広げてきた。
従業員は三人。小さいが、自分の判断ひとつで会社の命運が変わる規模だからこそ、経営の重みを日々感じていた。

「近所に大手の販売店ができたんです。商品の品ぞろえも豊富で、うちより安い。常連のお客様まで、少しずつそちらに流れています。このままでは売上が落ちる一方です。こちらも価格を下げて、対抗するしかないのではないかと思いまして」

黒崎はすぐには答えなかった。

「君は、なぜ商売をしているんだ?」

「それは、利益を出すためです」

「では、利益が出なくても、売上さえ維持できれば満足かね」

「いえ、それでは困ります」

「ならば、売上を守るために利益を捨てるという判断は、慎重に考えなければならないな」

美咲は口をつぐんだ。顧客が離れるのは怖い。値下げをしなければ、もっと離れるかもしれない。しかし、値下げをすれば利益が減る。その程度のことはわかっていた。わかっていても、競合店の看板を見るたびに、何か手を打たなければという焦りが募るのだった。

「いいかね。商売には、必ず比較対象が必要だ。君は今、大手販売店の価格を基準にしている。しかし、本当に比較すべき相手は、そこにいる競合店だけではない」

「ほかに、何があるのでしょうか」

「投資信託を知っているか?」

美咲は意外そうに顔を上げた。

「投資信託、ですか?」

「そうだ。君が会社に投じている資金を、仮に金融市場で運用したらどうなるか。まず、それを考えるんだ」

黒崎は、机上の紙に数字を書き始めた。

「たとえば、君が会社に2000万円の資金を投じているとしよう。もちろん、すべてが現金とは限らない。在庫や売掛金、設備などに姿を変えているかもしれない。それでも、君の資本が事業に拘束されていることに変わりはない」

「はい」

「仮に、その200万円を年率五%で運用できたとすれば、単純計算で一年に100万円の収益だ。実際の投資信託は元本保証ではないし、毎年5%の利益が出るわけでもない。しかし、比較のための基準としては使える」

「つまり、会社で100万円以上の利益を出せばいいのでしょうか」

「まだ早い。そこに君自身の労働が入っている」

黒崎はペンを置いた。

「君は毎日、商品の仕入れを考え、在庫を管理し、顧客の問い合わせに応じ、従業員を指導し、資金繰りをしている。その労働に対する報酬は、きちんと確保できているかね」

「役員報酬は取っています。でも、会社に利益を残したいので、同じ仕事を別の会社でしていた場合よりは少ないかもしれません」

「そこだ。君が毎日働いて、役員報酬を抑えた結果、会社に100万円が残ったとしよう。それを、何もしなくても得られるかもしれない投資収益と同じだと考えてはいけない。君の労働を安く見積もっている可能性があるからだ」

美咲は、これまでの決算書を思い浮かべた。売上は前年より伸びている。利益も一応は出ている。だが、忙しさに比べて、手元に残るお金は少ない。売上が増えるほど仕事が増え、仕事が増えるほど人手が必要になり、人手が必要になれば固定費が増える。いつの間にか、売上を伸ばすこと自体が目的になっていた。

「では、どう考えればいいのでしょう」

「まず、商売を資本の運用として見ることだ。いくら資金を投じ、どれだけの利益を生み出しているか。そのうえで、君自身の労働に見合う報酬を差し引き、残った利益を評価する」

「それが、投資信託との比較になるわけですね」

「そうだ。さらに、商売には金融投資にはないリスクもある。取引先の倒産、売掛金の回収不能、商品の陳腐化、在庫の滞留、従業員の雇用責任。そうしたリスクを引き受けるのなら、それに見合う利益が必要だろう」

「でも、投資信託のように資金を運用するだけでは、会社は成長しません」

「その通り。だからこそ、事業には投資信託を上回る価値が求められるんだ」

黒崎は、今度は美咲の目を見た。

「商売には、顧客との関係がある。独自の仕入れルートがある。専門知識がある。物流網がある。長年の信用がある。将来、大きな利益を生む可能性もある。そうしたものは、単年度の利益だけでは測れない。しかし、将来性があると言うのなら、その根拠を数字で説明できなければならない」

「数字で説明できない将来性は、希望にすぎないということですか」

「希望を持つのは自由だ。だが、希望に会社の資金を預けるのなら、その代価を理解しておくべきだな」

美咲は苦笑した。耳の痛い話だった。新しい事業を始めるとき、彼女はいつも「これから需要が増えるはずだ」と考えていた。実際に需要が増えた商品もある。しかし、思ったほど売れず、倉庫に残った商品も少なくなかった。

「先生、では、近所の大手販売店に対抗するための値下げは、やめたほうがいいのでしょうか」

「値下げそのものが悪いわけではない。問題は、値下げによって何が起きるかを計算しているかどうかだ」

黒崎は、具体例を挙げた。

「1万円で販売している商品がある。仕入原価は8000円。粗利は2000円、粗利率は20%だ。これを9000円に値下げすると、粗利は1000円になる。粗利率は約11.1%だ」

「半額近くになってしまうんですね。粗利率は半分ではありませんが、粗利額は半分です」

「そう。値下げ前と同じ粗利額を確保するには、販売数量を2倍にしなければならない。ところが、大手に対抗して値下げしたからといって、販売数量が2倍になる保証はない。むしろ、数量が変わらなければ、利益は半減する」

「売上が維持できても、利益は大きく減るわけですね」

「さらに、売上が増えれば配送や受注処理の負担も増える。値下げによって利益が減ったうえに、仕事まで増えるかもしれない。これでは、忙しくなるために商売をしているようなものだ」

美咲はうなずいた。競合店の価格を見て、反射的に値下げする。それは経営判断というより、不安に押されて行動しているだけだったのかもしれない。

「では、どうすればいいのでしょうか」

「商品を分けるんだ。価格で比較されやすい商品、専門知識が必要な商品、緊急時に価値が生まれる商品、ついで買いを誘う商品。それぞれ役割が違う。すべての商品で競合店より安くする必要はない」

「価格競争をする商品を絞る、ということですか」

「そうだ。安くすることで顧客を呼び込み、ほかの商品やサービスで利益を得られるなら、戦略として成立する。しかし、安く売ること自体が目的になったら危険だ。顧客が君の店を選ぶ理由は、価格だけなのか。それとも、相談できること、必要な商品がそろうこと、迅速に届けてくれること、困ったときに頼れることなのか。そこを見極めなさい」

美咲は、ファンシーショップを始めたころのことを思い出した。客の好みに合う商品を探し、廃番になった品を見つけ、少量でも取り寄せる。そうした細かな対応が、常連客を増やしてきたのだった。大手販売店は価格と品ぞろえで勝っている。しかし、すべての顧客が、それだけを求めているわけではない。

「もうひとつ、忘れてはいけないことがある」と黒崎は続けた。
「会社全体の利益だけでなく、商品ごとの利益を見なさい。よく売れているのに利益がほとんど残らない商品もあれば、販売数量は少なくても十分な利益を生む商品もある。さらに、長期間在庫を抱える商品は、資金を拘束する。粗利率が高いから優秀だとは限らないし、粗利率が低いから不要とも限らない」

「年間の粗利額と、在庫回転率を合わせて見るのですね」

「その通り。そして、最後に会社全体を評価する。資本はいくら必要なのか。経営者の労働に見合う報酬は確保できているか。リスクを引き受けた結果、どれだけの利益が残るのか。それが投資信託などの代替手段に比べて十分なのか。そこまで考えるんだ」

美咲はしばらく考え込んでいた。

「もし、どれだけ工夫しても、投資信託を上回る利益が出せないとしたら?」

「事業を縮小するか、撤退することも選択肢になる」

「自分が育てた会社を、やめるのですか」

「会社を続けること自体が目的なら、そうなるだろうな。しかし、君の目的は会社を存続させることなのか。それとも、資本を使って価値を生み出し、豊かな人生を築くことなのか」

美咲は答えなかった。会社を始めたころは、自分の店を持つことが夢だった。顧客が増え、従業員を雇い、事業が広がるにつれて、会社を大きくすることが新しい目標になった。いつの間にか、事業を続けることそのものが、目的にすり替わっていたのかもしれない。

「もちろん、撤退には費用もかかる。従業員や取引先への責任もある。将来の成長可能性を捨てることにもなる。だから、単純に今年の利益が投資信託より低いというだけで、すぐにやめるべきではない。しかし、改善の見込みが乏しいのに、過去に投じた資金や時間が惜しいという理由だけで続けるのも間違いだ」

「過去に投じた資金は、もう戻らないかもしれない。それより、これから資金をどう使うかを考えるべきなのですね」

「そうだ。経営者は、過去の決断を正当化するために未来を犠牲にしてはいけない」

黒崎の言葉は、厳しかった。しかし、美咲には、それが単なる冷徹さではないこともわかった。利益の出ない事業を惰性で続ければ、やがて従業員の生活も、取引先との信用も、会社そのものも危うくなる。撤退を避けることが、必ずしも責任を果たすことにはならないのだ。

「先生。投資信託をベンチマークにするというのは、会社をいつでもやめられる覚悟を持つことでもあるんですね」

「いい理解だ。ただし、投資信託に勝つために、無謀なリスクを取る必要はない。大切なのは、比較することをやめないことだ。事業の利益率、投下資本、労働時間、リスク、将来性。それらを冷静に見て、自分の商売が何を生み出しているのかを問い続けることだ」

美咲は、競合店の価格表ではなく、自社の決算書を見直そうと決めた。どの商品を値下げするかを考える前に、どの商品が会社を支えているのかを調べる。利益を生まない仕事を減らし、自分たちにしか提供できない価値を見つける。改善できない事業については、撤退も含めて判断する。

商売は、売上を競う競技ではない。資本と労働を使い、利益と価値を生み出す営みである。そして、経営者には、その営みを続ける理由を説明する責任がある。

投資信託は、何もしなくても必ず儲かる魔法の装置ではない。元本割れもするし、未来の利益を約束してくれるわけでもない。それでも、資本を別の場所に置くという選択肢を示してくれる。自分の事業に資金を投じることが、本当に合理的なのかを問い直すための基準点になる。

美咲はしばらく黙っていた。

「私の会社には、三つの事業があります。雑貨店と美容商品、それに小規模な物流業です。今までは、全部を続けることが会社を守ることだと思っていました」

「それぞれ、いくら儲かっている?」

「雑貨店は売上こそありますが、近くに大型店ができてから利益が落ちています。美容商品は規模こそ小さいけれど、固定客がついていて、利益率も高い。物流業は利益率こそ低いものの、雑貨店と美容商品の配送も担っています」

「ならば、三つを同じ物差しで測ってはいけない。だが、三つとも同じように甘やかしてもいけない」

黒崎は続けた。

「雑貨店は、値下げ競争をしてまで守る価値があるのか。品ぞろえや接客、独自の商品で大型店と違う価値をつくれるのか。できないなら、縮小や撤退も選択肢だ」

「美容商品は?」

「利益率だけでなく、在庫が何日で現金に戻るか、広告費を差し引いていくら残るかを調べる。利益を生み、資金の回転も速いなら、そこに経営資源を集中する理由がある」

「では、物流業は利益率が低いから、やめるべきでしょうか」

「それはまだ早い。物流業単体の利益だけではなく、物流があることで美容商品の配送費が下がるのか、顧客への対応が速くなるのか、外部の運送会社に頼むより会社全体の利益が増えるのかを計算するんだ。ほかの事業を支える効果も含めて判断する。ただし、『必要だから』という言葉を、赤字を放置する言い訳にしてはいけない」

美咲は、初めて三つの事業を別々のものとして考えた。

会社を構成する事業は、すべてが主役である必要はない。利益を稼ぐ事業、将来の成長を担う事業、ほかの事業を支える事業。それぞれの役割を明らかにし、その役割に見合う成果が出ているかを確かめればいい。

そして、どの事業にも共通する問いがある。

「この事業に資金と時間を投じることは、ほかの選択肢よりも合理的なのか」

投資信託なら、日々の仕入れも、従業員の採用も、値下げ交渉も必要ない。もちろん価格変動のリスクはある。それでも、経営者が自ら事業を営む以上、資金だけでなく、自分の時間、判断力、責任まで投入している。その負担に見合う成果を求めるのは当然だ。

「私は、会社を大きくすることばかり考えていました。でも、本当は、何を残し、何に集中し、何を手放すかを考えることが経営なのですね」

「そうだ。事業を始める勇気と同じくらい、事業をやめる判断にも勇気がいる。過去に投じた金や時間は、続ける理由にはならない。これから投じる資金と時間が、どこで最も大きな価値を生むのか。それを考えるんだ」

美咲は、値下げの判断をいったん保留することにした。まずは三つの事業について、売上高だけではなく、粗利益、営業利益、在庫、必要資金、経営者自身の労働時間、そして他事業への貢献を調べ直す。大型店に対抗できる商品やサービスがあるのかも検証する。そのうえで、伸ばす事業には資源を集中し、改善できない事業には縮小や撤退を含めた判断を下す。

会社を守るとは、すべての事業を守ることではない。会社全体が生み出す価値を守ることなのだ。

事業家として生きるならば、投資信託という「何もしないベンチマーク(基準点)」を常に頭に置き、「それを明確に上回る利幅を取るか、さもなくば撤退するか」という厳しい眼差しを持ち続けることが求められる。

※この文章はAIが書いたものに少し修正を入れました。

こたつとAIの電気代

質問:AIが作った物語で心があったまる冬と こたつに入って体があったまる冬では どちらのほうが電気代がかかるのだろうか?
AIの回答
圧倒的に「こたつに入って体があったまる冬」のほうが電気代がかかります。
それぞれの電気代(電力消費)を具体的に比較してみましょう。

1. こたつに入って体があったまる冬(電気代:高)

こたつの消費電力は、強運転で約300W〜500W、弱運転や安定時で約80W〜100W程度です。
  • 消費電力: 約100W〜300W
  • 電気代の目安: 1時間あたり約3円〜9円(1kWh=31円で計算)
  • 1か月(1日8時間使用): 約720円〜2,160円
体や空間を直接温める「熱エネルギー」への変換は、電気を非常に多く消費します。

2. AIが作った物語で心があったまる冬(電気代:極めて安)

AIがテキスト物語を生成する処理(クラウドサーバー側の計算)と、それをスマホやPCの画面で読む消費電力を合わせても、圧倒的に省エネです。
  • AIの生成+端末の消費電力: 約5W〜30W程度(スマホやノートPC)
  • 電気代の目安: 1時間あたり約0.15円〜0.9円
  • 1か月(1日8時間使用): 約36円〜216円
※AIモデルの学習やサーバー全体の運用コストを厳密に考慮しても、1人が短編物語を読んでいる間に消費される個人あたりの電気代はコンマ数円の世界です。

まとめ

  • 心があったまる(AIの物語): 1時間あたり 約0.15円〜0.9円
  • 体があったまる(こたつ): 1時間あたり 約3円〜9円
「こたつ」のほうが約10倍〜20倍以上電気代がかかります。
ただ、一番の理想は「こたつに入りながら、AIが作った温かい物語を読む」ことかもしれません。体も心も温まる最高の冬になりますが、電気代はしっかりこたつ分(月1,000円〜2,000円程度)がかかります。

中国の生活をしらべてみた。

Geminiの回答

中国の住宅事情は、日本とは大きく異なる文化やコスト感があります。特に大都市(北京・上海・深圳など)で暮らす独身者のリアルな住まい事情を見ていきましょう。

1. 賃貸が多い? それとも持ち家?

結論から言うと、「若者の独身時代は賃貸がメイン。でも本当は買いタイ」というのが実態です。
中国には伝統的に「結婚するならマイホームを持つべき」という非常に強い持ち家信仰があります。しかし、北京や上海などの大都市は住宅価格が高騰しすぎているため、20代の若者が自力で家を買うのはほぼ不可能です。
そのため、独身の間は大都市に出て賃貸で暮らすのが当たり前となっています。

2. 独身だとどんな部屋を借りる?(借り方の3パターン)

中国の独身者が借りる部屋は、大きく分けて以下の3パターンあります。

① 「合租(ハーゾゥ)」:シェアハウス(一番人気!)

  • 内容: 3LDKなどの広いマンションを、友人や知らない人と「1部屋ずつ」シェアして借りるスタイル。
  • 特徴: リビング・キッチン・お風呂・トイレは共有。
  • 理由: 大都市で費用を抑えるための圧倒的な一番人気です。

② 「整租(ヂェンゾゥ)」:まるまる1部屋借り(完全一人暮らし)

  • 内容: 日本でいう「ワンルーム〜1LDK(一居室)」を自分一人で借りるスタイル。
  • 特徴: プライベートは完璧ですが、家賃が一気に高くなります。ある程度給料が上がった30代前後や、余裕のある人が選びます。

③ 「集中式公寓(集中型アパート)」:若者向けデザイナーズアパート

  • 内容: ビル1棟まるごと若者向け賃貸になっているアパート(1階にジムやコワーキングスペースがあることも)。
  • 特徴: オシャレでセキュリティも良いですが、家賃は高めです。

3. 住宅コスト(家賃)はどれくらい?

北京や上海などの「大都市(一線都市)」で暮らす場合の家賃相場と、手取りに対する負担感です。
借り方のタイプ 家賃相場(月額) 日本円換算(1元=23.5円)
シェアハウス(合租・1部屋) 1,500 〜 3,000 元 約 3.5万 〜 7 万円
一人暮らし用ワンルーム(整租) 4,000 〜 6,000 元 約 9.5万 〜 14 万円

初任給(約6,000〜8,000元)とのバランス

もし手取りが6,000元〜8,000元の新社会人が、一人暮らし用ワンルーム(4,000〜6,000元)を借りてしまうと、給料のほとんど(6〜8割)が家賃に消えてしまいます。
そのため、新卒・20代の若者の多くは1,500〜2,500元前後の「シェアハウス(合租)」を選び、家賃を給与の2〜3割程度に抑えて生活するのが一般的です。

4. 日本の賃貸との面白い違い

中国の賃貸には、日本人が驚くような特徴もあります。
  • 「家具・家電付き」が当たり前:
    ベッド、エアコン、洗濯機、冷蔵庫、テレビ、ソファなどは最初から部屋に備え付けられています。引っ越しは「スーツケース1つ」でできるほど手軽です。
  • ワンルームでもベッドが大きい:
    中国では「大きなベッドで寝る」文化があるため、狭いワンルームでもダブルサイズのベッドがドーンと置かれていることがよくあります。
  • キッチンがない部屋もある:
    デリバリーや外食が安く発達しているため、「自炊しないからキッチン不要」という若者向けに、キッチンを削って家賃を下げた物件もあります。

「8番出口」

アマプラで、映画「8番出口」を観ました。

原作は、地下通路を歩き続けるだけのシンプルなゲーム。

二宮和也さん演じる「迷う男」が、地下鉄の改札を出たあと白く明るい地下通路に迷い込み、どれだけ歩いても外に出られなくなる。そういう話です。

ルールは、壁に貼られた「ご案内」に書かれています。

異変を見逃さないこと。
異変を見つけたら、すぐに引き返すこと。
異変が見つからなかったら、引き返さないこと。

そして、8番出口から外に出ること。

正しく判断できれば出口の番号がひとつずつ増え、間違えると「0番」に戻されて最初からやり直しになります。

これは「人生」のメタファーだと思いました。

人生には「ご案内」が貼られていない

この映画の中の通路には、少なくともルールが書いてあります。

何をすれば出られるのか、何をしたら振り出しに戻るのか。

理不尽な空間ではあっても、ゴールと道順の考え方だけは示されています。

ところが、現実の人生にはそんな掲示板はありません。

どこが出口なのか、誰も教えてくれない。

そもそも出口がひとつなのかどうかもわからない。

ある人にとっての出口は、別の人にとってはただの通過点かもしれません。

家業を継ぐことが出口だという人もいれば、家を出ることが出口だという人もいる。

独立して店を構えることがゴールだという人もいれば、会社勤めを全うすることに誇りを持つ人もいる。出口は、人それぞれなのです。

そして「正しい道順」も、自分で考えなければなりません。

どこで引き返し、どこで進むのか。

何を「異変」と見なし、何を「いつも通り」と見なすのか。その判断基準すら、自分でつくるしかない。

映画の主人公は、少なくとも「異変を探せばいい」とわかっていました。

私たちは、何を探せばいいのかを探すところから始めなければならないのです。

正解かどうかは、何周かあとでわかる

映画を観ていて、いちばん身につまされたのはここでした。

主人公は通路を一周するたびに「異変はあったか、なかったか」を判断して進みます。

そして、その判断が正しかったかどうかは、次の角を曲がって出口の番号を見るまでわかりません。

「よし、今のは合っていた」と思って進んだのに、「0番」の表示を見て愕然とする。

観ているこちらまで胃が痛くなる瞬間です。

人生も同じだと思います。

自分の選択が正しかったかどうかは、時間がたたないとわかりません。

しかも映画のように、すぐに答え合わせができるとは限らない。

五年後、十年後、あるいはもっとあとになって、ようやく「あのときの判断は」と気づくことがあります。

厄介なのは、今の時点で「正解を選んだ」と感じていても、何周目かあとで間違いだったと気づくことがある点です。

逆もあります。

あのときは失敗だと思っていた選択が、ずっとあとになって「あれがあったから今がある」と思えることもある。

商売をしていると、これは実感としてよくわかります。

思い切って設備投資をした、新しい取引先と組んだ、ある仕事を断った。その瞬間は「これでいい」と思って決めている。

けれど、それが本当に良かったかどうかは、何年もたってからでないと見えてきません。

景気の波、お客さんの世代交代、業界の変化。判断した時点では誰にも見えなかった要素が、あとから答えを書き換えていきます。

戻れるのは映画の中だけ

映画の主人公は、間違えれば「0番」に戻されます。

それは残酷なことのように見えますが、裏を返せば「やり直しができる」ということでもあります。

同じ通路を、もう一度最初から歩き直せる。

経験を積んだぶん、二周目、三周目の彼は少しずつ注意深くなっていきます。

しかし、現実はそうはいきません。

一度選んでしまったルートは、その分かれ道まで戻って一からやり直すことはできない。

時間は一方向にしか流れず、私たちは常に「今いる地点」から先へ進むことしかできません。

そして、二度と選べない選択肢もあります。

あのとき声をかけていれば。あのとき引き受けていれば。

あのとき親ともっと話しておけば。

そういう「選ばなかった道」は、あとから戻ろうとしても、もうそこにはありません。

通路の分かれ道そのものが、時間とともに消えてしまうのです。

映画の通路は何度でも同じ姿で現れますが、人生の通路は、二度と同じ姿では現れません。

ただ、ひとつだけ映画と同じところがあるとすれば、それは「歩いた経験は消えない」ということです。

主人公が0番に戻されても、それまでに見た異変の記憶は彼の中に残っていました。

私たちも、選んだ道を取り消すことはできませんが、その道を歩いて身につけたものまで失うわけではありません。

失敗した仕事の段取りも、うまくいかなかった人間関係も、次の分かれ道で判断するときの材料になります。

やり直しはできなくても、「やり直すつもりで次を選ぶ」ことはできる。

そう考えると、戻れないということは、必ずしも絶望ではないのかもしれません。

すれ違う人か、つながる人か

映画には、主人公が何度もすれ違う「歩く男」が登場します。

劇中で「おじさん」と呼ばれる、スーツ姿の男性です。

最初はただの通行人のように見えます。

同じ通路を、同じように向こうから歩いてきて、すれ違っていくだけ。

けれど物語が進むにつれて、その存在の意味が少しずつ変わっていきます。

これも、現実の人間関係によく似ていると感じました。

私たちは毎日、たくさんの人とすれ違っています。

現場で顔を合わせる職人さん、たまたま電話を受けたお客さん、展示会で名刺を交わしただけの人。

そのほとんどは、ただ通り過ぎていくだけの関係かもしれません。

でも、その中の誰かが、何年かあとに大事な取引先になったり、困ったときに手を差し伸べてくれる人になったりする。

その人がただの通行人なのか、それともものすごく深いつながりになる人なのか。

それは、すれ違ったその瞬間にはわかりません。

あとになって、振り返ってはじめてわかるものです。

思い返してみれば、今いちばん頼りにしている人との最初の出会いを、はっきり覚えていないということもよくあります。

それくらい、深いつながりの始まりは何気ないものです。

反対に、そのときは強く印象に残ったのに、その後まったく縁がなくなった人もいる。

出会いの大きさは、出会った瞬間の印象とは関係がないのです。

だからこそ、すれ違う一人ひとりを、少しだけ丁寧に扱っておきたい。

どの出会いが人生の「異変」になるのか、私たちには選べないのですから。

どうしようもない変化もある

映画の通路では、ときに主人公の努力ではどうにもならないような、圧倒的な異変も起こります。

注意深く観察していても、正しい判断を重ねていても、それとは関係なく襲ってくるものがある。

現実にも、そういうことはあります。

津波や地震のような、避けようのない災害です。

真面目に働き、慎重に判断し、ひとつずつ積み上げてきたものが、ある日突然、根こそぎ変わってしまう。

そこに個人の選択の正しさは関係ありません。

日本で暮らし、地域のインフラを支える仕事をしている私たちにとって、これは決して遠い話ではないはずです。

災害だけではありません。

病気、事故、身近な人との別れ。

自分の力ではどうしようもない出来事によって、それまで歩いていた通路の景色がまったく変わってしまうことは、誰の人生にも起こりえます。

それでも、結局は自分で選ぶしかない

ここまで書くと、ずいぶん暗い話に聞こえるかもしれません。

出口はわからない。
道順も自分で考えなければならない。
正解かどうかはあとにならないとわからない。
戻ってやり直すこともできない。

どうしようもない出来事で、すべてが変わってしまうこともある。

それでも、映画の主人公は歩くことをやめませんでした。

立ち止まっていても、通路は終わらない。

誰かが代わりに判断してくれるわけでもない。

進むか、引き返すか。結局は、自分で選ぶしかないのです。

人生も同じだと思います。

正解が保証された選択など、ひとつもありません。

けれど、正解がわからないからこそ、自分の目で見て、自分の頭で考えて、自分で選ぶことに意味がある。

たとえあとで間違いだったとわかっても、自分で選んだ道なら、そこから先をどう歩くかもまた、自分で考えることができます。

他人に選ばされた道では、そうはいきません。

もうひとつ、映画を観て感じたことがあります。

主人公は何周もするうちに、通路の細部をよく見るようになっていきました。

ポスターの位置、照明の具合、すれ違う人の様子。

最初は気にも留めなかった「いつもの風景」を、丁寧に見つめるようになる。

私たちの仕事も、毎日が同じ通路を歩いているようなものかもしれません。

同じような現場、同じような段取り、同じような一日。

けれど、その「いつも通り」の中にある小さな変化に気づけるかどうかで、その先の道は変わっていくのだと思います。

お客さんのちょっとした表情、設備の小さな異音、取引先の何気ないひとこと。

異変は、いつも通りの中にこそ紛れています。

出口がどこにあるのか、私にもわかりません。

今の選択が正しいのかどうかも、何周かあとにならないとわからないでしょう。

それでも、明日もまた通路を歩きます。

見逃さないように、目を凝らしながら。そして、自分で選びながら。

星一徹と戦争PTSD

巨人の星の作中設定から推測すると、以下のようになります。

星飛雄馬(ほし ひゅうま)

推測:昭和24年(1949年)前後生まれ

根拠:

  • 原作の連載は1966年(昭和41年)開始で、飛雄馬は当時高校3年生(明訓高校)という設定でした。
  • 高校3年生を17〜18歳とすると、1966年時点で18歳前後 → 逆算すると1948〜1949年生まれ頃になります。
  • その後、読売ジャイアンツに入団しプロ野球選手として活躍する展開のため、物語開始時点で高校を卒業する年齢という点からもこの推測は妥当です。

星一徹(ほし いってつ)

推測:大正末期〜昭和初期(1910年代後半〜1920年代前半)生まれ

根拠:

  • 一徹は元プロ野球選手(巨人軍の三塁手)で、戦前から戦中にかけて現役だった設定です。作中では出征経験や戦争で選手生命を絶たれたエピソードが描かれています。
  • 息子・飛雄馬が1949年前後生まれだとすると、一徹はその25〜35歳ほど年上と考えるのが自然です(当時の一般的な結婚・出産年齢を踏まえると)。
  • 戦前にプロ野球選手として活躍していたという設定(当時の日本プロ野球は1936年発足)と、戦争で選手生命を絶たれた年齢を考え合わせると、生まれは1915〜1922年頃(大正4年〜大正11年頃)と推測できます。

1915年生まれであれば1944年は29歳
1922年なら22歳

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